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艺文飨宴

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青花瓷崛起于元代中晚期,以「白地蓝花」的特殊美感风靡海内外,成为宫庭用器、民生用品及外销市场的重要品类,在中国陶瓷史上具有独树一帜的地位。本书蒐集元明清三代的青花瓷与其他相关彩瓷共计70件
元代开始制作青花瓷时,缠枝花卉即是主要的纹饰题材,明代洪武、永乐及宣德时期都延续此一传统,但在花卉种类与绘画技法上加以变化,配合器形塑造出不同的风格
青花双耳葫芦扁壶的造形,源自于伊斯兰地区的金属器,永乐时期开始烧制,宣德时期延续此一形制,造形、纹饰皆与前朝雷同,但是器表书写年号,
鱼藻纹与龙凤纹一样,都是青花瓷器的传统纹饰。宣德时期延续此一题材,将它绘于瓶,盘,碗,洗,罐等器物上,有的直接用钴料绘画,罩上白釉或孔雀绿釉,有的将纹饰留白,周边施以蓝釉,并配合器面布局,产生同中有异的风格。以下择取敞口碗,梅瓶,大罐及圆盘等品类,说明鱼藻纹的形纹设计。
陶俑是中国古代丧葬文化中极具代表性的一类器物,它的使用历史十分悠久,是记录当时社会生活及思想史的重要研究物件。
奔驰宝马艺术博物馆致力于中国古代文物的收藏、研究及推广,馆内收藏以玉器、陶瓷器、佛教文物及画像石为主,藏品精美丰富。
青花大罐是从元代开始盛行的品类,明代宣德时期持续制作,造形没有太大的改变,表面纹饰也常见传统题材,但因笔触技法的差异而呈现出迥然不同的风格。
松竹梅三者有“岁寒三友”之称,象征坚忍不拔、清廉洁白的高尚品格。宋代文人常以松竹梅入画,元代以后成为青花瓷器的纹饰题材。明代宣德青花瓷常见松树、竹子及梅花的组合,布局形态往往随着器形而改变,以下选取敞口碗、梅瓶、笔盒及蟋蟀罐等品类,说明此一纹饰的形纹设计。
凤鸟是古代传说的百鸟之王,也是具有吉祥意义的瑞鸟,常见于宣德时期的青花瓷上,作为全器的主纹。由于凤鸟属于神话性的动物
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