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第 578 期文章

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古器物学讲座—明宣德青花瓷研究专题(8) 一元多式罐形纹设计

明宣德.龙纹罐+此器以较大的面积绘画龙首、颈部及前肢,表现反转龙纹雄健的气势。(图一)明宣德.龙纹罐+此器以较大的面积绘画龙首、颈部及前肢,表现反转龙纹雄健的气势。(图一)

宣德时期的青花大罐是从早期延续下来的器物,罐体形制与前朝雷同,表面运用皇帝喜爱或当时流行的纹饰题材,以不同的主纹和副纹搭配,产生一元多式的变化。本文选取反转龙纹、行走龙纹、应龙纹、四季花卉及鱼藻纹等五类纹样,说明它们在青花罐上的设计。

一、反转龙纹罐形纹设计

反转龙纹是指头部向后回转的龙纹,可见于天球瓶、扁壶、大罐及碗等器形上,若在青花罐上则绘于腹部,作为全器的主纹。

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图一为宣德时期的青花罐,此器上方为圆形罐口,口沿出唇,颈部短直,腹部朝外鼓出为圆阔状,腰部以下收窄,器底为浅凹足,表面用苏麻离青料绘画纹饰,肩部书写「宣德年制」四字横排楷书款。

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罐的颈部绘画如意云纹,以倾斜的姿态环绕一圈,肩部平均分布四个兽面,头顶双角、口露獠牙、怒目注视前方,兽面之间穿插如意云纹,宽阔的腹部绘画反转龙纹,近底部则为壼门纹边框内填圆珠纹。

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龙首鼻吻朝上,颈部曲绕成圈,修长的身体环绕腹壁一周,四肢朝外开展,鬃鬣和关节毛皆作飘扬状。由于反转龙纹的前半身比例较大,龙身起伏的程度相对较小,腾出较多的空间绘画飘带与祥云,衬托此龙回首转身的雄健气势。

明宣德.龙纹罐+龙首鼻吻朝前,注视前方,龙身向后弯转,四肢前后开展,呈现御风而行的动态。(图二)明宣德.龙纹罐+龙首鼻吻朝前,注视前方,龙身向后弯转,四肢前后开展,呈现御风而行的动态。(图二)

二、行走龙纹罐形纹设计

行走式的龙纹表现神龙行走的步态,简称「行龙」或「走龙」,也是宣德青花罐上的主要纹饰题材。

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图二为宣德时期的青花罐,此器呈大圆口、短直颈、圆鼓腹及浅凹足的造形,表面用细弦纹勾勒口沿、颈部及腹底,构成纹饰的边框,框内绘画各种纹饰,足内书写「大明宣德年制」二行双圈楷书款。

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罐的颈部如同前例,环绕一圈如意云纹,以倾斜的形状表现飘飞的状态。腹部绘画龙纹,龙首鼻吻朝前,注视前方,身体以横向S形往后弯转,顺着大罐腹壁蜿蜒,四肢前后展开,大步前行。

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龙纹周边散布云朵,与飘扬的毛发呼应出御风而行的感觉,下方的波浪以钴蓝填色,堆叠出浩瀚深沉的海水。龙纹周边的留白与圆鼓的罐体结合成宽广辽阔的空间,营造行龙悠游自在的氛围。

明宣德.龙纹罐+应龙口衔莲花、尾若卷草,上下方的纹饰排列规整,凸显龙纹的形象。(图三)明宣德.龙纹罐+应龙口衔莲花、尾若卷草,上下方的纹饰排列规整,凸显龙纹的形象。(图三)

三、应龙纹罐形纹设计

应龙纹是永乐、宣德时期的龙纹形式之一,表现手法大致相同,绘于青花罐者,以腹部主纹居多。

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图三为宣德时期的青花罐,此器亦呈圆口凸唇、颈部短直、腹部圆阔、底足浅凹之状,足内书写「大明宣德年制」六字二行双圈楷书款,表面以应龙纹为主,搭配如意云纹、花卉纹及壼门纹边框等附属性的纹样。

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颈部的如意云纹以上下相倒的形式串联成波状线条,云纹内部填饰连珠纹,肩部的云纹横向相连一周,内侧平均排列朵花纹,圆阔的腹部绘画应龙,龙首翘鼻张口,口中吐出莲花,身体略呈兽形,肩肘处附加双翼,尾巴分岔,状若卷草,下方以壼门纹边框为底纹。

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由于应龙的体型短,在青花罐上以成对的形式出现,罐体上下方的云纹和壼门纹边框皆作整齐的环列状,衬托应龙口衔莲花、尾若卷草的特徵。

明宣德.四季花卉纹罐+四季花朵上下排列,彼此之间用枝叶相连,以繁密的构图表现花开富贵的吉祥之意。(图四)明宣德.四季花卉纹罐+四季花朵上下排列,彼此之间用枝叶相连,以繁密的构图表现花开富贵的吉祥之意。(图四)

四、四季花卉纹罐形纹设计

四季花卉纹包含多种花卉,是宣德青花瓷上的常见题材,若在青花大罐上,则以绘于腹部的主纹居多。

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图四为宣德时期的青花罐,圆形的口沿下方环绕卷草纹,卷草以粗笔勾画成粗梗状,肩部披覆壼门纹边框,腹底也环绕一圈壼门纹边框,二者上下相对,以蓝地白花的技法凸显壼门与内填圆珠的形状。

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罐体腹部绘画缠枝花卉,菊花、茶花及牡丹等花朵上下排列,花朵之间用纤细的枝条相连,歧出的叶片朝往各个方向,繁密的构图铺满圆阔的器形,充满花开富贵的吉祥意义。

明宣德+.鱼藻纹罐+鱼藻纹采四分法穿插排列,在圆阔的罐体上营造丰富的莲塘景观。(图五)明宣德+.鱼藻纹罐+鱼藻纹采四分法穿插排列,在圆阔的罐体上营造丰富的莲塘景观。(图五)

五、鱼藻纹罐形纹设计

鱼藻纹常见于宣德时期的青花瓶、盘、碗、洗、罐等器物上,在青花罐上以腹部主纹的表现为主。

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图五为宣德时期的青花罐,口沿下方用细笔勾画海水纹,一波波的海浪间隔排开,彼此之间以起伏波动互相呼应,营造出连续不断的感觉,局部书写「宣德年制」四字横排楷书款,是宣德年款不拘一处的特色。

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罐体腹部绘画四条鱼纹,有的直身前行,有的摆尾上游,姿态各不相同。鱼纹之间穿插莲荷和水草,修长的水草往左右两侧开展,烘托中间的莲花、莲叶及莲蓬,周边散布许多细小的藻类。

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腹部下方绘画较矮的莲丛,既有补白的功能,又可增加纹饰元素,使莲塘景观更加丰富。

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明代宣德时期的青花罐以龙纹、花卉、鱼藻为主纹,搭配云朵、卷草、海水及壼门纹边框等副纹,呈现出不同的风格。下期将以青花梅瓶为主题,介绍此一品类的形纹设计概况。

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