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第 563 期文章

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古器物学讲座——明永乐青花瓷研究专题(5) 龙纹样稿形纹设计

明永乐.青花反口扁壶+龙首向後回转,身躯在宽阔的器面上横向延伸,+四肢前後开展,在花丛间穿梭游走。(图一)明永乐.青花反口扁壶+龙首向後回转,身躯在宽阔的器面上横向延伸,+四肢前後开展,在花丛间穿梭游走。(图一)

「龙纹」是永乐青花的主题纹样,龙首额头低平,前吻突起如翘唇,眼睛外眶圆整如眼镜,头顶鬃鬣成束往上飘起,身躯修长如蛇,肢肘处的关节毛为整齐的篦纹状,足爪尖利往外张开,可以配合器形做不同的设计。以下选取反口扁壶、葫芦扁瓶、大碗、玉壶春瓶及梅瓶五项品类,介绍永乐龙纹的设计方法。

一、反口扁壶龙纹设计

永乐时期的反口扁壶是模仿中东金属器的产物,壶口呈圆形,口沿外敞,其下延伸为圆管状的颈部,腹部呈扁圆形,底下有椭圆形圈足,龙纹绘於腹部,作为全器的主纹。


例如图一为永乐时期的反口扁壶,口沿下方用细笔勾画回纹,二个回纹反向相连为一组,排列一圈,颈部绘画花卉,五瓣花朵位於中间,彼此之间以斜曲的枝条相连为串枝花卉,腹部绘画龙纹与莲花,组成穿莲龙纹。


龙纹翘鼻张口,向后回望,头顶鬃鬣往上飘起,颏下长须飘垂,它的颈部细长,与身躯作L形弯转,颈部和背部具有棘状背脊,体表布满鳞片,四肢前後开展,三爪尖利如钩,肢肘处的关节毛长如飘带,富有动感。


由于此器的腹部较扁,所以采一前一后的双龙设计,龙纹身躯配合器面宽度而横向延伸,龙首向后回转或往前直视,透过缠枝莲纹的串联,将前后二个器面连接为一个整体,使龙纹产生前后追逐的效果。

明永乐.青花葫芦扁瓶+龙首上仰,身躯S形弯转,尾巴上卷,外围以卷草纹+为框,使云龙纹成为独立的画面。(图二)明永乐.青花葫芦扁瓶+龙首上仰,身躯S形弯转,尾巴上卷,外围以卷草纹+为框,使云龙纹成为独立的画面。(图二)

二、葫芦扁瓶龙纹设计

永乐时期的葫芦扁瓶有小圆口,往下外扩为瓶头,颈部收束,腹部扁圆,底下具有椭圆形足,颈肩处附加绶带形双耳,龙纹即绘于腹部。


例如图二为永乐时期的葫芦扁瓶,口沿勾勒方转式的回纹,瓶头下方环绕一圈三角形折线纹,束颈底部以卷草纹为界,双耳末端绘饰折枝菊花,瓶腹正背两面皆以龙纹为饰。


龙首居于上方,翘鼻张口作仰望状,身体往下曲绕,长尾顺着圆形的器面往上勾卷,四肢左右开展,鬃鬣与关节毛皆作飘扬状。龙纹周边环绕祥云和火焰,底下波涛汹涌,彷佛自水里腾跃而出一般。背面纹饰形状亦同。


由于葫芦扁瓶腹部折转处为直角式的棱边,所以器表采前于左右的分割式布局,分别绘画纹饰,龙纹顺着圆形器面环绕,搭配海水、云纹及火焰,外围以卷草纹为边框,自成一个完整的图案。

明永乐.青花大碗+此碗外壁绘画海水波涛纹与龙纹,龙纹配合碗的器面,+作跨步前行的游走状。(图三)明永乐.青花大碗+此碗外壁绘画海水波涛纹与龙纹,龙纹配合碗的器面,+作跨步前行的游走状。(图三)

三、大碗龙纹设计

永乐时期的青花大碗以圆口、弧腹下收、底有圈足的造型居多,碗内通常绘画花卉和果实纹,龙纹则绘於碗的外壁上。


例如图三为永乐时期的青花碗,碗的内部绘画朵花纹与缠枝花卉,碗的外表先用细密的海水波涛纹环绕口沿一圈,波涛之下绘画二个龙纹,其中一个龙纹如图所示,昂首曲颈面向前方,龙身往后延伸,四肢前后开展,鬃鬣朝后飘扬,呈现御风而行的姿态。


另外一个龙纹位于器面另一侧,形状与此面龙纹雷同,二个龙纹透过祥云和火焰连结为完整的图案,营造出环绕外壁、彼此竞逐的效果,是配合大碗形状所作的设计。

明永乐.青花玉壶春瓶+五个龙纹位於颈部和腹部,利用周边云纹的铺陈,+营造出天高地阔的感觉。(图四)明永乐.青花玉壶春瓶+五个龙纹位於颈部和腹部,利用周边云纹的铺陈,+营造出天高地阔的感觉。(图四)

四、玉壶春瓶龙纹设计

永乐时期的玉壶春瓶呈敞口、长束颈、斜溜肩、垂坠腹及圈足之状,龙纹既可位于腹部,也可绘于颈部,位置不拘一处。


例如图四为永乐时期的玉壶春瓶,此器包含五个龙纹,其中一个龙纹的体型较大,以昂首、挺胸的姿态环绕颈部和肩部一圈,另外四个龙纹的体型较小,以相等的距离排列在腹壁上,每个龙纹皆采头上尾下的姿态,颈部和身体弯曲为S形,四肢朝外伸展,五爪张开如风车,鬃鬣与关节毛朝上飘扬,体态遒劲有力。


龙纹周边散布许多祥云,将细长的瓶颈和圆鼓的腹部连结起来,形成一个向上延伸、往外扩展的空间,使一大四小、上下布局的龙纹不因器面狭窄或数量较多而局促,反而在无形之中产生既高且远的视觉效果。

明永乐.青花梅瓶+瓶腹线刻龙纹,周边用钴料绘画海水波涛,+罩上透明釉後,烧成青花地白龙纹。(图五)明永乐.青花梅瓶+瓶腹线刻龙纹,周边用钴料绘画海水波涛,+罩上透明釉後,烧成青花地白龙纹。(图五)

五、梅瓶青花地白龙纹设计

永乐时期的梅瓶造型为小圆口、短颈、耸肩、腹部上宽下窄、圈足外撇之状,龙纹大多绘于腹部,与其他附属性的纹样搭配。


例如图五为永乐时期的青花梅瓶,肩部环绕一圈壼门纹边框,框内填饰云头杂宝纹,近底部也环绕一圈壼门纹边框,框内填饰云头莲花纹。二圈壼门纹边框以框尖相对的形态上下对应,衬托腹部的海水龙纹。


龙纹昂首翘鼻,颈部横弯,胸部朝前挺起,身体以上下起伏的波动往后延伸,四肢前后展开,趾爪尖利如钩,鬃鬣与须毛皆朝上飘扬,颈部和背部的背脊竖立如棘,姿态颇为雄健。


此一龙纹采阴刻法制作,表面施加透明釉而形成白色,并因积釉产生较深的暗纹,隐约表现五官、毛发及鳞片等细部特徵,周边用钴料绘画细密的海水,烧成波涛汹涌的青花海浪,在蓝白两色的对比中突显龙纹的精神。

永乐龙纹在不同的器物上,以个体、成双或群体的形态出现,龙身配合器面形状伸展,以S形的波动曲线营造动感,风格生动活泼。下期将从器形品类的角度,分析同形异纹的一元多式设计方法。

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