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第 562 期文章

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古器物学讲座——明永乐青花瓷研究专题(4) 折枝花果纹形纹设计

(图一)明永乐.青花双耳扁壶+此器因腹部宽阔,可以拉长折枝花果纹的枝条,+画上宽长的叶片,产生枝繁叶茂的感觉。(图一)明永乐.青花双耳扁壶+此器因腹部宽阔,可以拉长折枝花果纹的枝条,+画上宽长的叶片,产生枝繁叶茂的感觉。

「折枝花果纹」是将果实融入青花瓷器的纹饰中,不画花果全株,只画折取下来的部分花果,此一题材亦从元代即已开始,但是果实种类偏少,而且仅作为附属性的纹样,到了永乐时期,折枝花果纹已经是主纹和副纹皆可担当的常见纹饰。本文选取扁壶、梅瓶、大罐、执壶及圆盘五种品类,说明此一时期折枝花果纹的设计。

一、扁壶折枝花果纹设计

永乐扁壶呈小圆口、短直颈及扁圆腹的形状,颈部二侧附加如意形双耳,折枝花果纹位于扁圆形的腹部,作为全器的主纹。

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例如图一为明代永乐时期的青花扁壶,此器以青花为饰,口沿下方环绕圈纹,颈部一半留白、一半绘画蕉叶纹,肩部披覆变形的壸门纹边框,双耳勾勒如意云纹,腹部绘画折枝荔枝纹,其下衬以海水波涛纹。

荔枝纹的主枝由右至左倾斜,五个荔枝分成二束垂悬于画面中下方,荔枝表面施加较浅的钴蓝,以深浓的斑点表现果实成熟的状态,细长的分枝往右上方延伸,宽长的叶片朝外舒展,其间点缀若干花朵和较小的果实,呈现枝繁叶茂、果实众多的景象。

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由于扁壶的腹部横阔,折枝荔枝纹采左右横斜的方式布局,利用宽长的叶片、深浓的钴蓝及众多的分枝衬托下方的果实,是配合扁壶造型所做的设计。

(图二)明永乐.青花梅瓶+由於梅瓶的腹部深长,且上宽下窄,+所以折枝花果纹以上下交错的形态排成二圈纹样。(图二)明永乐.青花梅瓶+由於梅瓶的腹部深长,且上宽下窄,+所以折枝花果纹以上下交错的形态排成二圈纹样。

二、梅瓶折枝花果纹设计

永乐梅瓶亦呈小圆口、短颈、耸肩、腹部深长之状,折枝花果纹常以群体的形态出现,作为肩部副纹或腹部的主纹。

例如图二为明代永乐时期的梅瓶,表面布满青花纹饰。肩部勾勒如意云头纹边框,框内框外皆以折枝花卉为饰。腹部绘画多束折枝花果纹,近底部环绕壸门纹边框内填折枝花卉及卷草纹样。

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由于梅瓶的腹部深长,且腹径上宽下窄,折枝花果纹分为上下二排,以上下交错的形态排列。花果纹的主枝从右下方或左下方往上延伸,左右分枝为「V」字形的结构,叶片往上伸展,衬托枇杷、葡萄、荔枝、樱桃、石榴及桃子等果实。

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类似的器物亦可见于北京故宫博物院的典藏中,二者的纹饰题材与布局十分近似,是永乐时期的典型作品。

(图三)明永乐.青花罐+青花罐的腹部宽阔,折枝花果纹在果实与基本枝叶外,+添加一些花朵,增加纹饰的丰富性。(图三)明永乐.青花罐+青花罐的腹部宽阔,折枝花果纹在果实与基本枝叶外,+添加一些花朵,增加纹饰的丰富性。

三、大罐折枝花果纹设计

永乐大罐的造型为大圆口、短颈、腹部圆阔、腰部以下渐收之状,折枝花果纹大多位于腹部,作为全器的主要纹饰。

例如图三为明代永乐时期的青花罐,凸唇下方勾勒一圈细弦纹,肩部披覆壸门纹边框内填花卉纹,腹部平均排列四束折枝花果纹,近底部绘画二层云纹,以上下交错的形式构成双层纹样。

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由于大罐的腹部宽阔,折枝花果纹的枝条以「V」字形为基调往二侧开展,熟成的果实居于中间,周边点缀细小的分枝与花叶,运用枝繁叶茂、结实累累的景象呼应形状饱满的罐体。而其枝条纤细,叶片翻转灵活,好像受到微风吹拂一般,为硕大的罐体增加一些活泼轻盈的美感。

(图四)明永乐.青花执壶+执壶器形零件多,表面纹饰丰富,折枝寿桃纹以+大比例的果实凸显主纹的地位。(图四)明永乐.青花执壶+执壶器形零件多,表面纹饰丰富,折枝寿桃纹以+大比例的果实凸显主纹的地位。

四、执壶折枝花果纹设计

永乐执壶的壶身近似玉壶春瓶,敞口、束颈、坠腹、圈足,器身两侧各有长流和曲柄,长流与颈部之间连接云形板,折枝花果纹即绘于腹部,作为全器的主纹。

例如图四为明代永乐时期的执壶,口沿留白,颈部绘画蕉叶纹和串枝莲花,长流和曲柄分别以卷草纹及串枝灵芝纹为饰,云形板上满绘钴蓝,腹部二面各有一个菱花形边框,框内绘画折枝寿桃,框外绘画带状花卉,近底部为壸门纹边框,足墙环绕一圈卷草纹。

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折枝寿桃的主枝由下向上曲绕,二个桃实以纤细的枝桠为界,分别朝上仰望或向下垂放,桃实的形状硕大,表面用轻敷重染的方法让钴蓝产生轻浅与浓重的变化,勾勒出桃实表面的纹理。

桃实周边布满分岔的枝叶和花朵,与框外的花卉彼此呼应。但因桃实位于壶腹最宽处,器壁外扩的弧度使桃实显得更加立体,在繁密的布局中凸显出主纹的地位。

(图五)明永乐.青花盘+折枝花果纹环绕盘壁一周,枝叶往两侧伸展,是配合窄长的器面所作的设计。(图五)明永乐.青花盘+折枝花果纹环绕盘壁一周,枝叶往两侧伸展,是配合窄长的器面所作的设计。

五、圆盘折枝花果纹设计

永乐圆盘的口沿往外翻折,器壁以圆缓的弧度向下斜收,折枝花果纹可以单株形式绘于盘心,也可以群体的形式环绕在盘壁上。

例如图五为明代永乐时期的青花盘,盘体外壁如图所示,绘画折枝白果、折枝樱桃、折枝桃实、折枝荔枝、折枝葡萄及折枝石榴等六束折枝花果纹,每束花果纹以相等的距离环列一圈。

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由于圆盘外壁的器面较窄,折枝花果纹的果实大多位于中间,枝叶往左右两侧伸展,运用勾转灵巧的笔触画出倾斜侧转的枝叶,产生灵活生动的风格。

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折枝花果纹与折枝花卉的主角虽然不同,但是表现手法却颇为相近,将二者合并观看时,更能感受永乐青花瓷的清新典雅。下期将以龙纹样稿为题,介绍同一题材在各种造型上的变化。

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