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古器物学讲座——明永乐青花瓷研究专题(2) 缠枝花卉纹形纹设计

 明永乐.青花盘 缠枝菊纹居于中央,搭配带状花卉与带状灵芝纹,组成同心圆式的多层次结构。(图一) 明永乐.青花盘 缠枝菊纹居于中央,搭配带状花卉与带状灵芝纹,组成同心圆式的多层次结构。(图一)


“缠枝花卉”从元代开始就是青花瓷器的纹饰题材,以牡丹、莲花及菊花等单一花种为主。明代洪武时期增加由牡丹、石榴、菊花及茶花所组成的四季花卉, 到了永乐时期除了继承上述各种传统题材之外,还因中外交流的影响而出现了具有异域风格的纹样,在各种不同的品类上搭配相异的副纹,产生各式各样的组合。本文选取圆盘、玉壶春瓶、梅瓶、卧壶及扁壶五类,说明永乐时期的缠枝花卉纹设计。

一、圆盘缠枝花卉纹设计

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圆盘的形制简单,内外器表都有青花纹饰,但以盘体内部作为表现的重点, 所以缠枝花卉纹即绘于盘心处,与其他纹样组成同心圆式的多层次结构。


例如图一为明代永乐时期的青花盘,此器的盘口外敞,侧壁以圆缓的弧度往内倾斜而收窄,底下具有圆形圈足。盘体外壁绘画六束折枝花卉,盘体内部则如图所示,布满青花纹样。


外圈为灵芝纹,十六朵灵芝环绕口沿一圈;侧壁绘画八朵茶花,以上仰的姿态平均分布,彼此之间连接斜曲的枝条,组成带状花卉;盘心用内细外粗的双线纹勾勒菱花形开光,内部绘画缠枝菊纹。


三朵菊花从俯视角度取象,采“品”字形排列,纤细的枝条彼此相连、交叉, 或大或小的叶片往外舒展,顺着圆形的器面环绕,是配合圆盘造型所做的布局。

 明永乐.青花玉壶春瓶 此器以缠枝花卉为主纹,与缠枝莲、蕉叶、叶片花朵及回纹,组成花团锦簇的风貌。(图二) 明永乐.青花玉壶春瓶 此器以缠枝花卉为主纹,与缠枝莲、蕉叶、叶片花朵及回纹,组成花团锦簇的风貌。(图二)

二、玉壶春瓶缠枝花卉纹设计

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玉壶春瓶的口沿外翻如喇叭状,颈部长而往内收窄,肩部斜溜,腹部上窄下宽,底下具有圈足,缠枝花卉即绘于瓶腹上,作为全器的主纹。


例如图二为明代永乐时期的玉壶春瓶,口沿勾勒一圈弦纹,颈部以蕉叶纹分为上下二段,每段皆以带状莲纹为饰。肩部垂覆由叶片和花朵穿插排列的纹样, 腹部通体绘画缠枝花纹,足墙环绕回纹。


仔细观察腹部的缠枝花纹,以细长的枝梗为主轴,采波状曲折的形态环绕一圈,分岔的枝条往上下二方伸展,各自托起绽放的花朵,每朵花皆采俯视角度取象,以层层花瓣呈现展瓣盛开的状态。


由于玉壶春瓶的腹部为上窄下宽的坠腹状,所以体型较大的花朵绘于腹部最宽处,以上下交错的形态排成二圈,近颈处则用分枝和小花补白,铺陈出复杂的缠枝花卉纹。

明永乐.青花梅瓶 梅瓶的肩部和腹底环列折枝花果纹,腹部通体绘画缠枝莲纹,整体风格清新雅致。(图三)明永乐.青花梅瓶 梅瓶的肩部和腹底环列折枝花果纹,腹部通体绘画缠枝莲纹,整体风格清新雅致。(图三)

三、梅瓶缠枝花卉纹设计

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梅瓶的瓶口小而圆,颈部短而窄,肩部饱满圆阔,腹部高长,腰部以下逐渐收窄,底下具有圈足,缠枝花卉也绘于腹部,作为主要的纹饰。


例如图三为明代永乐时期的梅瓶,瓶口和颈部留白,肩部排列四束折枝花果纹,以倾斜的状态呈现迎风摆荡的动感,近底部环列四束折枝花卉,采朝上仰放的形态与肩部纹饰呼应。


腹部绘画许多莲花,尖状花瓣层层开展为绽放状,配合高长的腹部上下交错排列,彼此之间以细长的枝条相连,部分枝叶往肩部延展,曲折回绕的枝条将花朵串连在一起,顺着环状瓶身产生回旋缠绕、绵延铺展的效果,画面丰富而有韵味。

明永乐.青花臥壺 卧壶造型来自于伊斯兰金属器,既有中国传统纹饰,也有充满异域风格的外来纹样。(图四)明永乐.青花臥壺 卧壶造型来自于伊斯兰金属器,既有中国传统纹饰,也有充满异域风格的外来纹样。(图四)

四、卧壶缠枝花卉纹设计

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卧壶造型来自于伊斯兰地区的金属器,具有小圆口、短直颈、扁圆腹的基本特征,它的背面平坦、露胎、无纹饰,正面隆起如龟背,为青花纹饰表现的重点。


例如图四为明代永乐时期的卧壶,口沿突出圆唇,颈部以一圈凸棱为界,分别饰以带状花卉和海水姜牙纹。圆形的腹部分为内外三区,外圈是海水姜牙纹, 中圈为缠枝花卉,内圈凸脐处绘八角星纹,星纹内部填饰莲花与叶片,外侧则以海水姜牙为地纹。


位于腹部中圈的缠枝花卉,形状异于传统图案之外,还有一些麦粒状花纹穿插其中,都是从国外输入的题材,但是花朵之间以纤细的枝条回绕相连,则是传统缠枝花卉的画法,属于中西合璧的风格。

 明永乐.青花扁壶 扁壶造型模仿伊斯兰金属器,表面绘画中国传统纹饰, 组成中西合璧的风格。(图五) 明永乐.青花扁壶 扁壶造型模仿伊斯兰金属器,表面绘画中国传统纹饰, 组成中西合璧的风格。(图五)

五、扁壶缠枝花卉纹设计

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扁壶的圆颈略长,壶口外敞为喇叭状,腹部呈略扁的椭圆形体,器底有椭圆形的圈足,也是模仿伊斯兰铜器的品类之一。


例如图五为明代永乐时期的扁壶,敞口外表勾勒一圈卷草纹,颈部则以卷草纹环绕成“回字形”,壶身宽阔,通体绘画由牡丹、莲花、菊花及茶花等四种花卉纹样,作为全器的主纹。


这四种花卉都朝上仰放,彼此之间以曲绕横斜的枝条相连,叶片或大或小,往外舒展,组成较为繁密的缠枝花卉纹样。


此类纹饰意指春、夏、秋、冬四个季节,是从洪武时期延续下来的题材,但是永乐时期的呈色靓丽如蓝宝石,笔触轻巧灵活,纹饰显得生动而活泼。

明代永乐时期的缠枝花卉纹在传统的基础上吸收外来纹样,配合各种不同的造型品类,采分区绘画的方式搭配其他附属性纹饰,形成由内而外或由上至下的多层次结构,呈现主副分明、井然有序的风格。下期将以折枝花卉为题,介绍此类纹样的设计概况。

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